——陈铁的“物界”

映入帘幕的秋柿各个金黄饱满，十分耀眼，似乎等待的就是那八月的花好之夜。陈铁新的作品视角充满了童趣，貌似不经意的构图，笔触大胆老道，淋漓自如，呈现出一幅大气磅礴的秋势之态；诠释了一位当代画家在新时代背景下不断探索和对独特艺术语言的营造，其风格以强烈的个体灵性、创造性和视觉强变性给人以深刻印象，呈现了“物语”表达的新姿态和隐喻性，这就是画家陈铁的“物界”…… 

当代中国的一切文化热点在城市咆哮，肆意的精神撒泼和勾结随着快速消费而展开，这种都市文化的建设与社会的变革，无疑也混淆了艺术家的视线，西方现代主义和后现代主义由此成为影响和促进中国艺术家文化语境的切入点。这种带有乡土文化特征的艺术点，一方面展现了艺术家的创作方式，另一方面也透视出了审美方式的大胆回归，他们试图在城市的跳板上撑起一片故土的风景。汇聚一片都市文化的别样，从而形成了当代中国艺术的特殊景观——物界，而非“静物”。陈铁的创作就是这样，他一步一步徘徊在对于这种意识的叙述与描绘中。

《有砖有柿》这个系列，是陈铁从“写生风景”到“乡土写实”转变的系列优秀作品。作品渗透了秋的殷实，洋溢着丰收的情怀，主观化的色彩、任意取舍的破坏性构图，显然没有影响他细腻的笔触效果，共同凸现了“我”对于自然静物的再造以及“我”的独特视角与“我”的存在价值。体现了对于自然感受的审美整合，对于画面结构、色彩、笔触等形式规律的探求，他一直在画面里寻求并制造着各种矛盾的立场与统一，突出“物”即是景，通过面对自然、感受自然而寻找和制造、躲避的可能，这些矛盾的冲突，寻找新的出路，赋予了他的乡土景色以强烈的视觉形式感，体现出了都市文化的审美观念格局与趣味。看似简约的画面结构，突出了强烈的设计感，点、线、面元素的紧凑结构，布局明晰的演绎强烈的突出画面本身的秩序，没有背景，形式的简化，形象的简约，让人产生无限的遐想空间，正是这种未知的存在，反而给人一个更为强悍的空间和强烈的感染力。不完整的画面，却轻易的被统一，建立了一种更明晰的视觉和存在秩序。 

在陈铁的上一个《景秀潇湘》是不同系列的作品，尽管在艺术语言上极尽主观之变化，但都未脱离田园景观的特征，带着乡愁游走在各条大街小巷，而此刻他开始停下脚步，在城市的上空摘下一个果实……他的每一次笔触，仿佛都留下了记忆的指纹，打开了通往家乡的门，一个“物的世界”。

一方面，透过陈铁的那些都市化的现代语言、那裸露在乡愁里的文化品质时，相信任何人都可以感受到那种浓郁的中国本土的文化气质与格调。这里面不仅有淋漓尽致的抒写性，还渗透了民族的文化心理与本土自然景界的内在统一性，流露了中国艺术语境天人合一的精神，对本土文化的回归和乡村生活的眷恋。

另一方面，他没有局限于现实的丰满，感同身受地把这种情感，通过“物”而找到自己的“界”，一种独特的存在方式，这是陈铁的个性，他一直以来用自己的态度存在着。理性表达是一种个性，也是一种选择，更是一种存在的演绎方式，陈铁在自己的艺术世界里用自己的语境与这个世界对视着，他的作品更多的呈现了他理性的情感倾诉。社会是大家的，城市是我们生存的环境，在它成长的环境中，每个人都在用自己独有的方式记录着这一切，和这个世界交织在一起，从一些角度传达出艺术家对生存环境的焦虑、孤独、被隔离的放空精神状态，心理空间的无限放大亦或无限缩小，充斥着大脑。传达出艺术家对自我身份的认知和作为个体对社会的思考。

整体来看，我们不难发现，这些作品深受城市当代精神的侵润，试图用一种独特的视角、空间感来影射对城市背后的情绪抵触、立场。他在通过“物”，寻找一个可靠的契机点的矛盾思绪。跟这个世界进行一场静谧而理性的对话，他赋予了一种全新的沟通方式，一种人类与万物间的体验。

画如其人，看似平淡的物界，而并非谁都能进入，陈铁正在以自己独特的存在方式，畅想在物的世界，点拨一个新的世界，并时刻与你分享。当张铁的作品映入眼帘，我想我的记忆之门在不经意之间被推开，那些关乎童年的记忆，那些无数个柿子红了的季节，那了无踪影的记忆……